关于惊蛰节气的诗词
当惊蛰的雷声划破长空，蛰伏的虫蛇苏醒，泥土的气息与草木的芬芳交织成早春的序曲。古人以诗笔记录这一生机勃发的时刻，将自然律动与人间情怀熔铸于字里行间。这些诗篇如同时光的刻度，丈量着天地万物的苏醒与诗人内心的悸动。
1、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
饥劬不自苦，膏泽且为喜。
仓禀无宿储，徭役犹未已。
方惭不耕者，禄食出闾里。
韦应物以白描手法勾勒出惊蛰时节的农耕图景。首联“微雨众卉新，一雷惊蛰始”点明节气特征：细雨滋润百草，春雷唤醒蛰虫。诗中“田家几日闲”至“饮犊西涧水”六句，层层递进展现农人繁忙的春耕场景，与“仓禀无宿储”的贫苦形成反差。末句“方惭不耕者”流露诗人对劳苦民众的深切同情，这种民本思想在唐代田园诗中尤为珍贵。全诗以惊蛰为时间坐标，将自然物候与社会现实紧密结合，体现出诗人观察的细腻与胸襟的宽广。
2、《惊蛰》
左河水〔当代〕
一声霹雳醒蛇虫，几阵潇潇染绿红。
九九江南风送暖，融融翠野启春耕。
当代诗人左河水用简练笔触捕捉惊蛰的典型意象。首句“霹雳醒蛇虫”化用《月令七十二候集解》中“万物出乎震”的典故，以雷霆之力象征阳气升腾。次句“潇潇染绿红”通过雨润花木的视觉转换，暗合“草木萌动”的物候特征。后两句转入江南地域特色，“九九”指冬至后第八十一天，此时暖风催耕，田野由枯黄转为“融融翠野”。全诗四句皆含动态动词“醒”“染”“送”“启”，形成连贯的生机图谱，体现当代人对传统节气的诗意重构。
3、《惊蛰家人子辈为易疏帘》
范成大〔宋代〕
二分春色到穷阎，儿女祈翁出滞淹。
幽蛰夜惊雷奋地，小窗朝爽日筛帘。
长安道上红尘里，金谷园中锦绣檐。
解得老夫无好况，眼明差喜换轻纤。
范成大此诗以家常细节映衬惊蛰气象。开篇“二分春色”暗指仲春时令，“幽蛰夜惊”直扣题旨，雷震地动的磅礴与“日筛帘”的柔美形成对照。诗中“长安道”“金谷园”的繁华意象，反衬诗人简朴的疏帘生活，末句“眼明差喜换轻纤”透露文人雅趣。这种将节气体验融入日常琐事的写法，体现宋诗“以俗为雅”的特质。疏帘的更换既是应季之举，又隐喻心灵对春光的接纳，物候变化与人生境遇在此达成微妙共振。
4、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰。鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥。拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿。花梢缺处，画楼人立。
这首小令展现惊蛰时节的声色光影。上阕“轻雷隐隐”以听觉开启画面，配合鹁鸠怒鸣、杨枝摇曳的动感；下阕转入闺阁场景，“玉炉烟重”的氤氲与“浓杏燕支”的艳色构成感官交响。结句“画楼人立”的静态剪影，与前述喧嚣形成张力，暗含思妇的孤寂。范成大善用密集意象堆叠节气氛围，如“绿杨风急”暗合“东风解冻”的物候，“燕支湿”呼应“桃始华”的惊蛰三候，体现宋词“状难写之景如在目前”的艺术追求。
5、《甲戌正月十四日书所见》
张耒〔宋代〕
正月十四日，立春才五日。
轻雷已发声，蛰户方启蛰。
儿童笑相语，蝇虎出幽室。
微物亦乘时，昼夜催不息。
老农告我言，此日雨尤吉。
春膏近可卜，生计当渐实。
张耒以纪实笔法记录惊蛰前后的民间观察。诗中“轻雷发声”与“蛰户启蛰”形成因果链，“蝇虎出幽室”的细节印证《夏小正》中“昆蚩抵亢”的记载。儿童笑语与老农吉兆的穿插，构建出天人感应的生活哲学。“微物乘时”四句揭示节气对万物的统一律令，而“春膏近可卜”则体现农耕文明对雨水的渴盼。这种将物候现象、童趣场景与农谚智慧熔于一炉的写法，彰显宋代诗人对民间生活的深度参与。