立冬的诗词七言绝句精选：七言短章里的冬日风韵
当立冬的微寒悄然浸透大地，古人的笔墨便如霜枝上的残叶，既藏着萧瑟的清醒，又孕育着蛰伏的生机。七言绝句以其凝练的骨骼与丰盈的肌理，成为承载冬日情致的最佳容器。这些短章或描摹物候变迁，或抒写岁暮感怀，在四行二十八字的方寸之间，勾勒出千年不褪的冬之魂。
1、《立冬日作》
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。
方过授衣月，又遇始裘天。
寸积篝炉炭，铢称布被绵。
平生师陋巷，随处一欣然。
陆游此诗以极简的居所环境起笔，白描中暗藏对比张力。"授衣月"典出《诗经·豳风》，指农历九月制备寒衣的习俗，"始裘天"则直指立冬换装御寒的时令特征。炉炭与布被的计量单位"寸""铢"，既显贫士生活的精打细算，又暗喻诗人对细微温情的珍视。末句化用颜回"陋巷箪瓢"的典故，将立冬的物质匮乏转化为精神丰足，展现宋人特有的理趣与达观。寒而不凄，俭而不哀，正是陆游晚年诗风中"老树着花"的独特韵致。
2、《立冬前一日霜对菊有感》
钱时〔宋代〕
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。
园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
诗人捕捉立冬前最后的秋光，以"清霜""冷絮"的触觉意象与"红叶""黄花"的视觉对比，构建出鲜明的节气过渡图景。"扫"字拟人化西风的肃杀之力，反衬菊花的孤傲风骨。宋人咏菊常寄托士人品格，此处"不负秋"三字，既赞菊花凌寒不凋的物性，又隐喻诗人坚守节操的精神立场。全诗在色彩冷暖交替与植物荣枯对照中，完成对生命韧性的礼赞，堪称南宋咏物诗的典范之作。
3、《立冬夜舟中作》
范成大〔宋代〕
人逐年华老，寒随雨意增。
山头望樵火，水底见渔灯。
浪白风初起，江昏月未升。
年来诗思涩，今夜对谁曾。
范成大以舟中夜泊的独特视角观察立冬气象。首联"人老""寒增"的平行结构，将生命流逝与节气深化双重主题并置。中二联工笔描绘水上夜景：山头的樵火与水底的渔灯构成空间纵深感，浪白与江昏形成色彩明暗对比，而"风初起""月未升"则暗含时间流动的微妙刻度。尾联突然转入创作焦虑的坦白，使客观景物描写陡然具有主观抒情深度。这种将节气体验与艺术困境相连的写法，在宋代羁旅诗中别开生面。
4、《立冬即事二首（其一）》
仇远〔元代〕
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。
小春此去无多日，何处梅花一绽香。
仇远以细腻的感官体验勾勒立冬特征。首句"细雨生寒"准确捕捉江南立冬时常有的阴润微冷，与北方"水始冰"的物候形成有趣对比。"半青黄"的树叶颜色，恰是秋冬交替时特有的过渡态。后联笔锋突转，从现实的凋敝跃入想象的芬芳，"小春"指农历十月温暖如春的短暂回暖，"何处梅花"的设问打破时空限制，在实景中植入虚境。这种虚实相生的手法，展现元代诗人对唐宋咏物传统的创造性转化。
5、《九月二十六日雪予未之见北人云大都是时亦无》
方回〔元代〕
立冬犹十日，衣亦未装绵。
半夜风翻屋，侵晨雪满船。
非时良可怪，吾老最堪怜。
通袖藏酸指，凭栏耸冻肩。
方回记录了一场反常的立冬前暴雪。前两联通过"未装绵"与"雪满船"的戏剧性对比，凸显气候异常带来的身体冲击。"风翻屋"的夸张笔法，承继杜甫"茅屋为秋风所破歌"的写实精神。后两联转入抒情，"非时"二字点明题旨，老人冻僵的肢体细节（酸指、冻肩）与文人象征（通袖、凭栏）形成苦涩反讽。全诗将个体生命体验置于反常天象中审视，体现了元代诗人对杜甫"诗史"传统的延续与发展。