立冬节气古诗10首：节气更迭中的诗意冬景
当立冬的寒风掠过枯枝，古人以墨为薪，在诗行间点燃温暖的炉火。这些诗句或描摹初冬的凛冽，或寄托岁暮的沉思，将天地肃杀之气化作笔底烟霞。十首立冬诗词，恰似十幅水墨册页，徐徐展开节气更迭中的光阴美学。
1、《立冬》
李白〔唐代〕
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
李白以酒为媒，将立冬的寒意转化为诗意的微醺。前两句直写节气特征：冻笔、寒炉点明气温骤降，而"懒写"与"时温"的对比，暗含文人冬日闲适之趣。后两句转入幻境，"墨花月白"巧妙联结书法与雪景，"恍疑"二字更添朦胧美感。全诗仅二十四字，却以酒气蒸腾的笔触，勾勒出立冬夜特有的清冷与浪漫，展现了盛唐诗人纵意自然的生命姿态。
2、《立冬日作》
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。方过授衣月，又遇始裘天。寸积篝炉炭，铢称布被绵。平生师陋巷，随处一欣然。
陆游此诗以蜗居视角捕捉立冬生活细节，展现宋人应对节气的智慧。"授衣月"典出《诗经》，指农历九月制备寒衣的习俗，"始裘天"则精确对应立冬穿皮袄的时令特征。中间两联用"寸积""铢称"的计量单位，生动表现贫士精打细算的越冬准备，与首联的逼仄空间形成呼应。末句"随处一欣然"的豁达，将物质匮乏升华为精神丰盈，体现了宋代理学"安贫乐道"的生活哲学。
3、《立冬前一日霜对菊有感》
钱时〔宋代〕
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
诗人抓住立冬前最后的秋光，以霜菊对峙展现季节交替的张力。首句"清霜冷絮裯"五字包含触觉（冷）、视觉（霜）、质地（絮）三重体验，次句"红叶满阶"的凋零景象更添萧瑟。后两句突然转折，"尽扫"与"不负"形成强烈对比，将菊花塑造成守信用的君子。这种拟人手法，实则是借花卉品格寄托士人气节，暗含南宋遗民在易代之际的文化坚守。
4、《立冬》
王稚登〔明代〕
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
明代诗人以羁旅视角观察立冬物候变化。前两句用"尽""旧""客"等字眼营造飘零感，秋风吹落的不仅是树叶，更是游子的时间感知。后两句转入微观体验，"一点""半轮"的微小计量，反衬出寒冷加剧的身体感受。全诗最妙在末句，以"昨宵"为参照系记录气温变化，既符合古人"以身体为量器"的节气认知方式，又透露出光阴流逝的惊心，堪称科学观察与诗意表达完美结合的典范。
5、《立冬即事二首（其一）》
仇远〔元代〕
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。小春此去无多日，何处梅花一绽香。
元代诗人笔下的立冬充满江南温润气息。首句"细雨生寒"的"生"字精妙，既写出寒意随雨滋长的过程，又暗合《月令》"水始冰，地始冻"的物候记载。次句"半青黄"的树叶，生动呈现长江流域秋冬交替的渐变特征。后两句笔锋突转，以"小春"（农历十月别称）唤起对梅花的期待，将时间轴线拉向未来。这种"向前看"的写作策略，打破咏冬诗惯有的萧瑟格调，展现元人诗作中少见的轻盈感。