立冬的小诗精选：短诗里的冬意与温柔时光
当立冬的寒意悄然浸透大地，诗人的笔尖便凝结了霜雪与暖意。这些短诗如窗棂上的冰花，既勾勒出冬的轮廓，又藏匿着人间烟火的温度。在节气更迭的节点上，古人以诗为媒，将肃杀与温情、寂寥与希冀，编织成跨越千年的时光密语。
1、《立冬》
李白〔唐代〕
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。 醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
李白此诗以疏朗笔触勾勒出立冬特有的慵懒与微醺。开篇"冻笔"二字直扣节气特征，砚台凝冰、墨汁冻结的细节，将物理寒意转化为创作停滞的精神状态。而"寒炉美酒"的意象对比，又透出唐人围炉煮酒的风雅。后两句尤为精妙，诗人醉眼朦胧中，将月光下的墨迹幻视作雪景，虚实相生的手法既体现了酒酣状态，更暗含"冬藏"的哲学——外界的凛冽终将化作内心的诗意沉淀。全诗不着"冬"字而冬意自现，正是盛唐气象中那份洒脱与从容的绝佳注脚。
2、《立冬日作》
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。 方过授衣月，又遇始裘天。 寸积篝炉炭，铢称布被绵。 平生师陋巷，随处一欣然。
陆游这首诗以极简生活场景折射立冬的民生图景。前四句通过蜗居尺寸与节气变化的对照，展现宋人应对寒冬的物质准备，"授衣月"典出《诗经》"九月授衣"，暗示立冬前百姓已着手添置冬装。五、六句"寸积""铢称"的计量单位，道出普通人家精打细算的越冬智慧，炭火与棉被的意象群构成温暖的视觉符号。末二句突然转入精神层面，化用颜回"陋巷"典故，将物质匮乏升华为安贫乐道的人生境界。这种将节气观察与心性修养相结合的写法，体现了宋代理学影响下文人特有的节气感知方式。
3、《立冬夜舟中作》
范成大〔宋代〕
人逐年华老，寒随雨意增。 山头望樵火，水底见渔灯。 浪影生千叠，沙痕没几棱。 峨眉欲还观，须待到晨兴。
范成大以舟中夜泊的独特视角捕捉立冬景致。首联"人老""寒增"的平行对照，将人生迟暮与节气轮回巧妙勾连，赋予时间流逝具象的触感。中二联展现水墨画般的冬夜景观：山上樵夫的火把与水底渔灯的倒影构成垂直空间，浪纹与沙痕则形成水平维度的纹理，这种多维度的观察方式，暗合古人"仰观天文俯察地理"的节气认知传统。尾联提及峨眉山月，既实指蜀地风光，又隐喻智慧 enlightenment 需要等待黎明破晓，暗含冬至阳生的节气哲学。全诗以蒙太奇手法拼接意象，体现南宋诗人对瞬间美学的追求。
4、《立冬》
王稚登〔明代〕
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。 一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
王稚登此作以羁旅视角抒写立冬体验。首句"秋风尽"三字完成季节交接仪式，"旧庭柯"的凋零暗示人生漂泊的无常。次句"黄叶丹枫"的浓烈色彩，在客居情境中反增寂寥，这种以暖色写寒意的反差手法，颇得王维《山中》"荆溪白石出，天寒红叶稀"的遗韵。后两句转入夜间，禅灯与半月的意象组合营造出空寂的修行氛围，而"寒较昨宵多"的量化比较，既符合节气物候特征，又暗含佛教"刹那生灭"的时空观。全诗在二十八字内完成从视觉到触觉、从物象到心境的转换，体现明人小诗中"纳须弥于芥子"的艺术追求。
5、《早冬》
白居易〔唐代〕
十月江南天气好，可怜冬景似春华。 霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。 老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。 此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
白居易以惊喜笔调描绘江南立冬的 anomalies。首联"冬景似春"的悖论，打破人们对节气的刻板印象，展现吴越地区独特的气候特征。中间两联运用矛盾修辞：霜轻草茂、日暖沙干的对比展现冬的温柔面；老柘叶黄似新树、樱枝积雪如花开的错觉，则构成视觉的陌生化效果。尾联突然转入仕途感慨，"五马"太守身份与"酒家"闲适的冲突，揭示出诗人对节气自然律动与官场人为规则的深刻反思。这种将地理差异、视觉欺骗与政治隐喻熔于一炉的写法，体现中唐诗歌"反常合道"的创新精神。