春分节气最美古诗精选
当春分的日影平分昼夜，天地间便流淌着一种微妙的平衡。古人以诗笔捕捉这稍纵即逝的匀停，将阴阳调和的哲思、草木萌动的欣喜，凝练成永恒的文字。这些诗篇如春风过耳，既有对物候的敏锐观察，又饱含对生命的深沉体悟。
1、《春日田家》
宋琬〔清代〕
野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
此诗以白描手法勾勒春分农事图景，展现节气与农耕文明的深度绑定。黄雀群飞暗示阳气升腾，山叟夜话传递着世代积累的物候经验。末句“明朝种树是春分”尤为精妙，将抽象的节气概念转化为具体的劳作指令，暗合《淮南子》中“春分播谷”的古老智慧。诗人以田家口语入诗，在质朴中见深意，正是清代性灵派“以俗为雅”的典型实践。
2、《癸丑春分后雪》
苏轼〔宋代〕
雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
东坡此诗记录春分反常降雪的奇观，暗含对气候异变的哲思。首句“省见稀”三字即点出物候反常，半开桃李与漫天飞雪形成脆弱与强势的戏剧性对比。诗人以拟人笔法写梅花“应惭”、柳絮“却作”，赋予自然现象以人性化的情感纠葛。这种将节气异常现象诗化的处理，既体现宋人“格物致知”的观察传统，又展现了苏轼“反常合道”的艺术追求，在科学观察与诗意想象间取得微妙平衡。
3、《春分日》
徐铉〔五代〕
仲春初四日，春色正中分。
绿野徘徊月，晴天断续云。
燕飞犹个个，花落已纷纷。
思妇高楼晚，歌声不可闻。
作为现存最早明确标注“春分”的诗作，徐铉以细腻笔触捕捉节气转换的瞬间。“春色正中分”既指昼夜平分的天文现象，又暗喻生命盛极将衰的转折。诗中意象极具张力：绿野与残月、晴空与断云构成空间的对立统一，燕群初飞与落英缤纷则形成时间上的因果链条。末句突然转入闺怨主题，以思妇歌声隐喻春光易逝的惆怅，这种将节气与人生况味相连的手法，开后来“伤春”主题之先河。
4、《七绝·苏醒》
左河水〔当代〕
春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。
时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。
当代诗人以现代视角重构春分意象，首句“雨脚落声微”化用杜甫“润物细无声”，却赋予春雨以具象的足音。诗中巧妙运用地理对比：北方的春寒料峭与南方的“绿腰肥”（指早稻秧苗）形成时空对话，暗合《齐民要术》中“春分地气通”的农谚。斜风带客归的描写，既延续了张志和“斜风细雨不须归”的渔父意象，又注入现代游子的羁旅情怀，展现节气文化在当代的生命力。
5、《春分与诸公同宴呈陆三十四郎中》
武元衡〔唐代〕
南国宴佳宾，交情老倍亲。
月惭红烛泪，花笑白头人。
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。
更闻歌子夜，桃李艳妆新。
这首春分宴饮诗展现了节气在社会交往中的特殊意义。诗人以“月惭”“花笑”的拟人手法，将自然现象融入人情世故，红烛与白发、宝瑟余怨与琼枝争春的意象群，构成富贵与衰老的深刻对照。末句“桃李艳妆新”既实写春分物候，又暗喻宴席上新人的青春风采，与“白头人”形成双重时空的映衬。这种以节气为背景展开人生咏叹的模式，反映了唐代士大夫将天文、人事、艺术融为一体的宇宙观。