立冬最经典十首诗：历代名家笔下的冬日诗意集锦
当立冬的寒霜悄然染白庭阶，古人的笔墨便如炉边暖酒，既沉淀着岁暮的寂寥，又酝酿着生命的坚韧。从李白醉眼里的冰河到陆游病榻前的梅影，十首经典之作勾勒出千年文人对冬日的凝视——那是一种在凛冽中寻觅诗意，于静默里倾听光阴的东方智慧。
1、《立冬》
李白〔唐代〕
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
李白以酒仙特有的狂放笔调，将立冬的寒意转化为诗意的微醺。前两句直写节气特征：冻僵的毛笔与温酒的炉火形成鲜明对比，暗喻文人对抗严寒的方式。后两句则转入幻境，“墨花”与“雪满”的意象重叠，既可能是醉眼朦胧的错觉，亦暗含诗情与雪景的交融。此诗跳脱出对冬日的畏惧，展现盛唐诗人以审美消解物理寒冷的洒脱。其中“懒写”与“时温”的节奏把控，恰似炉火明灭的呼吸，堪称立冬题材中最为灵动的篇章。
2、《早冬》
白居易〔唐代〕
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
白居易以江南立冬的独特景致颠覆北方认知。诗中“似春华”三字奠定基调，后续对草、沙、柘树、樱枝的描绘，皆在冷暖交织中展现生命的韧性。“霜轻”与“日暖”的微妙平衡，恰是江南冬日的精髓。尾联突发感慨，将景物观察升华为人生体悟——官吏身份束缚了把酒赏冬的自由，这种对“闲人”状态的向往，折射出中唐士大夫在仕隐之间的典型矛盾。全诗以明快语言包裹深沉思考，体现白氏“浅而能深”的艺术境界。
3、《立冬日作》
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。
方过授衣月，又遇始裘天。
寸积篝炉炭，铢称布被绵。
平生师陋巷，随处一欣然。
陆游以老练简淡的笔法，勾勒出南宋寒士的立冬图景。前四句用“容膝”“及肩”等极尽缩小的空间描写，反衬出“授衣”“始裘”的节气更迭之宏大。五六句对炭火、棉被的计量单位精细到“寸”“铢”，既写实又暗含生计艰辛。末二句却陡然转折，以颜回“陋巷”典故表明安贫乐道之志。全诗在物质匮乏与精神丰盈的张力间，展现儒家“孔颜乐处”的生存智慧，将节气诗提升至哲学高度。那些精确的度量词，恰是诗人对抗寒冷的诗意铠甲。
4、《立冬前一日霜对菊有感》
钱时〔宋代〕
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。
园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
钱时捕捉立冬前夜的自然突变，构建出极具戏剧性的场景。“清霜冷絮裯”五字兼写温度感知与视觉印象，“纷纷红叶”则以动态强调季节更替的不可逆。后两句运用拟人手法，将“西风”比作清扫园林的暴君，唯独菊花（黄花）傲然挺立。此诗表面咏菊，实则寄托士人品格——在万物凋零时节坚守本真。诗中“尽扫”与“不负”的强烈对比，暗含南宋遗民在政治寒冬中的文化坚守，使寻常节气诗具有了深层的象征意义。
5、《立冬即事二首（其一）》
仇远〔元代〕
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。
小春此去无多日，何处梅花一绽香。
仇远以画家般的敏锐捕捉立冬时节的过渡性特征。首句“细雨生寒”写气候渐变，与北方“即日霜”形成对照；“半青黄”的树叶更是精准呈现江南植被的迟疑状态。后两句笔锋突转，从现实的“小春”（农历十月别称）跳跃到想象中的梅香，完成时空的诗意折叠。这种在冬日里提前嗅探春意的写法，既符合植物物候的客观规律（江南确有早梅），又体现元人散曲化的灵动思维。全诗如同小幅册页，在方寸间尽显季节流转的微妙韵律。