立冬诗词十首：诗人笔下的初冬之美与人生感悟
当立冬的寒意悄然漫过枯荷残柳，诗人的笔锋便蘸满霜色与暖意。这一日，天地始藏，万物收敛，却孕育着蛰伏的生机与深邃的哲思。十首立冬诗词如十幅水墨长卷，既有北风卷地的苍劲，也有红炉醅酒的温情，更藏着文人对光阴流转的独到体悟。
1、《立冬日作》
陆游〔宋代〕
室小才容膝，墙低仅及肩。方过授衣月，又遇始裘天。寸积篝炉炭，铢称布被绵。平生师陋巷，随处一欣然。
陆游此诗以简朴笔触勾勒立冬时节的清寒生活。首联"室小""墙低"的逼仄空间，与"授衣月""始裘天"的节气特征形成双重映照，揭示物质匮乏却精神丰盈的文人风骨。"寸积""铢称"的计量单位，暗含对生计的精打细算，而末句"师陋巷"用颜回典故，将困顿升华为安贫乐道的境界。诗中炭火与棉被的意象，恰是立冬"备寒"民俗的诗化呈现，更见诗人于凛冽中淬炼出的达观性情。
2、《立冬前一日霜对菊有感》
钱时〔宋代〕
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
钱时捕捉立冬前最后的秋光，以"清霜冷絮"与"纷纷红叶"营造凋零意象。"尽扫西风"四字如挥帚横扫，写尽秋风肃杀之力，而"黄花不负秋"的菊影傲立，恰成立冬物候的倔强注脚。诗人借菊抒怀，暗喻士人节操——当万物屈从于时序更替时，唯有坚守本心者能抗衡岁月的消磨。这种以残菊对抗初霜的书写，实为宋人"格物致知"哲学在节气诗中的微妙体现。
3、《立冬》
王稚登〔明代〕
秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。
王稚登以羁旅客视角观察立冬物候变化。"秋风吹尽"与"黄叶丹枫"构成色彩鲜明的视觉对比，"客里过"三字点破漂泊心境。后联转入内景描写，"禅灯"与"半轮月"形成虚实相生的光影效果，而"今宵寒较昨宵多"的朴素陈述，精准捕捉节气交接时的温度渐变。全诗以空间位移（庭柯→客途→禅房）对应时间流逝（秋尽→立冬→夜寒），展现明代文人将节气感知与生命体验融通的独特诗学。
4、《立冬即事二首（其一）》
仇远〔元代〕
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。小春此去无多日，何处梅花一绽香。
仇远笔下立冬充满矛盾美感。"细雨生寒"写江南立冬的湿润微冷，"未有霜"区别于北方的凛冽。"半青黄"的树叶揭示季节过渡特征，而"小春"（古人称立冬至小雪间回暖为小阳春）的期盼与"梅花"的嗅觉意象，构成时空跳跃的蒙太奇。诗人以"何处"设问，将立冬的沉寂转化为寻春的主动姿态，体现元人诗作中罕见的轻盈灵动。这种对节气微妙变化的敏感，正是农耕文明时间美学的精妙呈现。
5、《立冬夜舟中作》
范成大〔宋代〕
人逐年华老，寒随雨意增。山头望樵火，水底见渔灯。浪影生千叠，沙痕没几棱。峨眉欲还观，须待到晨兴。
范成大在舟中体悟立冬夜的双重时空。"人老"与"寒增"的平行句式，将生命流逝与节气演进并置。中二联以"樵火""渔灯"勾勒人间烟火，用"浪影""沙痕"摹写自然力量，形成微观与宏观的视角切换。末句"峨眉"既实指山形，又暗喻人生境界，须待晨光（隐喻顿悟时刻）方能得见全貌。这种将节气观察与生命沉思结合的写法，彰显南宋诗人"外师造化，中得心源"的创作理念。