秋分诗词书法欣赏｜名家手写24节气作品
当秋分的凉风拂过砚台，墨香便与稻香交织成时光的经纬。古人以笔为犁，在素笺上耕耘出平分秋色的诗行，那些被历代书家反复临写的节气佳作，既是天象的刻度，更是心灵的符码。透过斑驳的碑帖与飞动的笔势，我们仍能触摸到千年前那个昼夜均而寒暑平的宇宙节律。
1、《秋分日忆用济》
查慎行〔清代〕
飞云阁上晚晴初，万籁声沉寂有余。
露气暗滋三径竹，月光新透一床书。
燕将明日辞巢去，蝉已凉风咽树疏。
此际秋怀谁共遣，七条弦外忆相如。
查慎行此作以精微的物候观察构建秋分意境。"露气暗滋"与"月光新透"形成天地气息的垂直呼应，竹径与书床的意象并置，暗示文人精神与自然节律的共振。诗中"燕辞巢""蝉咽树"的细节，恰合《月令七十二候集解》秋分三候"雷始收声、蛰虫坯户、水始涸"的记载。尾联援引司马相如琴心典故，将节气寂寥升华为跨越时空的知音之思，在纳兰性德手书此作的行草卷轴中，墨色由浓至枯的变化尤能体现这种怅惘的层次感。
2、《秋分后顿凄冷有感》
陆游〔宋代〕
今年秋气早，木落不待黄。
蟋蟀当在宇，遽已近我床。
况我老当逝，且复小彷徨。
岂无一樽酒，亦有书在傍。
饮酒读古书，慨然想黄唐。
耄矣狂未除，谁能药膏肓。
放翁此诗以白描手法捕捉秋分后的生命震颤。蟋蟀入室的细节暗合《诗经·七月》"十月蟋蟀入我床下"的古老时间记忆，却因"秋气早"而提前上演，形成时空错位的荒诞感。酒与书的意象组合，既承陶渊明"浊酒聊自持"的孤高，又启后世文人"读骚饮酒"的范式。末句"耄矣狂未除"的自嘲，在米芾大字行书作品中化为纵横捭阖的笔势，枯笔飞白处仿佛可见诗人与节气共老的不屈精神。这种将个人生命节奏嵌入自然时序的书写，正是中国时间美学的精髓。
3、《秋分》
郑板桥〔清代〕
漏钟仍夜浅，时节欲秋分。
泉聒栖松鹤，风除翳月云。
踏苔行引兴，枕石卧论文。
野老能相狎，何须避世氛。
板桥此诗以画家视角经营秋分构图。首联"漏钟"与"时节"并置，将人工计时与自然时序叠印。"泉聒鹤""风除云"的动感描写，恰似其擅长的兰竹笔意，在赵之谦篆书册页中，这些意象被转化为圆劲的线条律动。诗中"踏苔""枕石"的文人行止，实为对《林泉高致》中"山水有可行可望可游可居"理念的实践。末句"野老相狎"的宣言，在其六分半书作品里呈现拙朴天真的笔触，这种返璞归真的审美追求，正是秋分"平阴阳"哲学的艺术显影。
4、《秋分日作》
永瑆〔清代〕
乔木托危岫，积翠绕连冈。
叶疏犹漏影，秋冷未凝霜。
气爽虫收响，天高雁列行。
谁云短景迫，还觉昼初长。
成亲王此诗展现皇族文人的节气观察。"叶疏漏影"与"秋冷未霜"的辩证，精准捕捉秋分物候的过渡特征，在董其昌题写的屏风上，这些意象通过淡墨的浓淡渐变得以可视化。"虫收响""雁列行"的视听组合，暗合《淮南子》"秋分而禾蔈定"的农政智慧。尾联"短景""昼长"的矛盾修辞，揭示了中国历法"以晷度定时"的本质。作为清代馆阁体代表书家，永瑆将诗中严谨的时空感知转化为匀称的楷书结构，每个字的布白都如晷影般均衡妥帖。
5、《秋分前二日月下作》
黄景仁〔清代〕
露白蟾明又到秋，今年光景倍堪愁。
雕阑十二无人倚，银汉西倾夜未休。
仲则此作以浓缩的意象群构建秋分前夜的忧郁空间。"露白蟾明"化用李商隐"露如微霰下前池"的冷凝感，而"雕阑十二"则承袭温庭筠"十二楼中月自明"的孤绝意境。王文治用淡墨小楷抄录此诗时，特意强化"银汉西倾"四字的欹侧之势，模拟天象运行的动感。诗中"光景堪愁"的感叹，实为对《礼记·月令》"秋分日雷乃收声"宇宙秩序的敏感体认，这种将个人情感投射于天象的抒情方式，在清代性灵派诗人中颇具代表性。