江南的雨丝，总是带着几分缠绵与温柔。当雨水节气悄然来临，天地间便浸润在一片朦胧的水汽中，仿佛连时光都慢了下来。古人以诗为笔，将这润物无声的春雨描摹得淋漓尽致——或轻灵如烟，或磅礴如潮，每一滴雨都藏着唐诗的韵律与生命的悸动。八首春雨诗，是八幅流动的画卷，更是千年文心对自然最细腻的呼应。
1、春夜喜雨
杜甫〔唐代〕
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
杜甫笔下的春雨，是仁者与天地的共鸣。此诗作于唐肃宗上元二年（761年），诗人寓居成都草堂，久经战乱后暂得安宁。首联以拟人手法称颂春雨“知时节”，暗含农耕文明对天时的敬畏；颔联“潜”“润”二字最见匠心，将雨之轻柔与生命萌动的隐秘力量凝练如画。尾联想象次日晨景，“红湿”“花重”以色彩与质感写雨后蓬勃，恰合雨水节气“草木萌动”的物候特征。全诗不着“喜”字而欢喜自溢，体现杜诗沉郁中见明亮的独特境界。
2、早春呈水部张十八员外
韩愈〔唐代〕
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
韩愈以哲人之眼捕捉早春的神韵。此诗赠予诗人张籍，写于长庆三年（823年）长安。首句“润如酥”三字堪称绝响，以酥酪的滑腻质感喻雨之温润，较之“细如丝”更显新颖。次句写草色若隐若现的视觉错觉，精准呈现雨水前后阳气初升、万物将醒未醒的微妙状态。后二句直抒胸臆，将初春的含蓄之美置于盛春繁华之上，暗含老庄“大音希声”的哲学意趣。全诗以简驭繁，展现唐宋诗转型期理趣与形象的交融。
3、滁州西涧
韦应物〔唐代〕
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
韦应物此诗构建了春雨中的禅意空间。作于德宗贞元元年（785年）滁州刺史任上，诗中“西涧”实为城西上马河。前两句以“幽草”“黄鹂”点染静谧春景，后两句笔锋陡转，“春潮带雨”写出雨水时节特有的湍急水势。末句“舟自横”三字最妙，空舟在急雨野渡中的自在状态，既是画家般的构图，又暗喻诗人超然物外的襟怀。这种动静相生的意境，深得王维辋川诗遗韵，展现中唐山水诗的空灵之美。
4、江南春
杜牧〔唐代〕
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
杜牧以阔大视角勾勒春雨中的江南画卷。此诗约作于文宗大和七年（833年）宣州幕府期间。前两句铺陈明丽春景，莺啼、绿红、酒旗等意象密集排列；后两句转入烟雨朦胧的时空纵深，“四百八十寺”既是实指南朝佛寺之盛，更在雨帘中化作历史的隐喻。全诗明写雨水滋润万物的生机，暗含对繁华易逝的感喟，体现杜牧“雄姿英发”与“含蓄隽永”并存的诗风。
5、送元二使安西
王维〔唐代〕
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维将离情浸入清晨的微雨。此诗约作于开元二十五年（737年）前后，为送友人赴安西都护府而作。首句“朝雨浥尘”的意象精妙绝伦：春雨既洗净了驿道尘埃，又似拭去离人的泪痕，与雨水节气“洗涤旧岁”的寓意暗合。次句“柳色新”既写实景，又暗含折柳赠别的传统。后两句在举杯劝酒中爆发深沉感慨，以“无故人”对应前文“新柳色”，形成生命轮回的哲学观照。全诗清浅中见厚重，开创唐代送别诗的新范式。
6、绝句
志南〔唐代〕
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
诗僧志南捕捉到春雨的触觉之美。此诗具体创作时间不详，然“杏花雨”“杨柳风”正是雨水三候的典型意象。前两句以“古木”“短篷”营造山野趣味，后二句尤为精警：“欲湿”状雨丝之细密轻柔，“不寒”写春风之温煦可亲，通过身体感知将春雨人格化。全诗不用典、不雕琢，却将禅宗“即物即真”的感悟融入自然，展现僧诗特有的空明透彻。
7、春雨
李商隐〔唐代〕
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
李商隐赋予春雨凄美的爱情隐喻。此诗约作于大中五年（851年）洛阳，怀念一位红楼女子。诗中雨景皆染主观色彩：“隔雨相望冷”以温度写距离感，“珠箔飘灯”将雨丝幻化为珠帘，暗喻阻隔。末联“云罗雁飞”更将雨水时节的阴云编织成命运罗网。全诗用“白袷衣”“珠箔”“玉珰”等意象堆砌出朦胧意境，展现义山诗“深情绵邈”的独特魅力。
8、渔歌子
张志和〔唐代〕
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
张志和以春雨为背景绘制隐逸图卷。此词作于肃宗朝贬官后，寄寓江湖之志。前两句写雨水时节物产之丰：桃花汛涨、鳜鱼肥美，暗合“獭祭鱼”的节气物候。后三句聚焦渔父形象，“斜风细雨”四字举重若轻，将微雨与隐者超逸融为一体，较柳宗元“孤舟蓑笠翁”更显从容。全词色彩明丽（白、红、青、绿），音韵流转，开创文人词中的高逸一格。