二十四节气咏雨诗：从雨水到谷雨的诗意流淌
当春雨轻叩大地，古人以墨为犁，在诗行间耕出时令的沟壑。从雨水初萌到谷雨润物，那些沾湿了千年书卷的雨滴，既是农事的刻度，也是文人寄情的载体。循着二十四节气的脉络，可听见雨声与诗韵的缱绻交响。
1、《早春呈水部张十八员外》
韩愈〔唐代〕
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
此诗作于雨水节气前后，韩愈以工部侍郎身份赠予水部员外郎张籍。诗中"天街小雨"恰合雨水节气"东风解冻，散而为雨"的物候特征，"润如酥"三字将春雨的细腻温润凝练为舌尖触感。遥看草色与近观无物的辩证，暗合初春生机萌动却未张扬的节气特性。诗人将皇都烟柳的盛景与早春含蓄之美对比，凸显出节气转换时稍纵即逝的诗意瞬间，体现唐代文人对自然时序的敏锐感知。
2、《春夜喜雨》
杜甫〔唐代〕
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这首惊蛰时节的咏雨名篇，开篇便道破节气与农事的默契。"潜""润"二字写尽春雨谦和之德，与惊蛰"万物出乎震"的阳和之气形成动静相宜的呼应。诗中构建的视听通感画卷：黑夜野径与江火明灭的对比，暗示春雷未至前的静谧；而想象中的"红湿""花重"，则预言雨水催发的惊蛰物候。杜甫将个人"喜"情融入天地大化，展现盛唐诗人吞吐自然的胸襟。
3、《清明》
杜牧〔唐代〕
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
此诗以清明特有的"雨纷纷"气象起笔，雨丝成为连接天地人三界的媒介。诗中雨景既符合清明"时万物皆洁齐而清明"的节气特征，又承载着扫墓祭祖的哀思。牧童与杏花村的意象，在迷蒙雨雾中撕开一道明快的缺口，暗合清明兼具肃穆与生机的双重气质。杜牧以白描手法将节气物候、民俗情感与生命感悟熔于一炉，展现晚唐诗人对节气的哲学化理解。
4、《渔歌子》
张志和〔唐代〕
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这首描写谷雨时节的小令，呈现江南暮春的丰饶图景。"桃花流水"应和谷雨"萍始生"的物候，"鳜鱼肥"则暗合"雨生百谷"的农谚。渔父在斜风细雨中的从容，折射出古人对节气馈赠的安然受享。张志和以水墨写意笔法，将谷雨时节的湿润空气、蓬勃生机与隐逸之趣，浓缩在二十七字中，开创了文人词对节气书写的审美范式。
5、《春雨》
李商隐〔唐代〕
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
此诗作于春分至清明间，李商隐以雨为帘幕，编织出怅惘的情感迷宫。"红楼隔雨"的视觉阻隔，对应春分昼夜均分的时空特性；"珠箔飘灯"的迷离光影，暗喻节气转换时阴阳交织的微妙平衡。诗人将个人际遇的寥落感，投射到春雨营造的朦胧境界中，形成晚唐特有的伤感美学。全诗以雨为媒介，达成节气特征与心灵密码的双重加密。