小石潭记柳宗元原文
《小石潭记》是柳宗元山水游记的代表作，以冷峻笔触描绘幽邃景致，暗含作者贬谪永州后的孤寂心境。本文提供原文、译文、创作背景及鉴赏，帮助读者深入理解唐代游记文学的写景技巧与抒情特色。
原文
小石潭记
柳宗元
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。
伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。
全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。
青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。
其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。
以其境过清，不可久居，乃记之而去。
译文
从小丘向西行走一百二十步，隔着竹林听见水声，如同玉佩相撞般清脆，心中欣喜。
砍伐竹子开辟道路，下方出现小潭，水质格外清澈寒冷。
整块岩石构成潭底，靠近岸边处，石底翻卷露出水面，形成高低错落的岛屿和岩壁。
青葱树木与翠绿藤蔓，缠绕垂挂，长短不齐地随风飘动。
潭中游鱼约百条，都像悬空游动无所依托。
阳光直透水底，鱼影散布石上，时而静止不动，忽然又向远处游去，往来轻快，似与游人嬉戏。
向潭西南方望去，溪流像北斗星般曲折，如蛇爬行般蜿蜒，时隐时现。
岸边岩石如犬牙交错，无法探知源头。
坐在潭边，四周竹树环绕，寂静无人，寒气透骨，凄凉幽深。
因环境过于清冷，不宜久留，于是记下景致离去。
注释
篁竹（huáng zhú）：成片的竹林。
佩环：古人腰间佩戴的玉制饰物，行走时碰撞发声。
坻（chí）：水中高地；屿（yǔ）：小岛；嵁（kān）：不平的岩石。
佁然（yǐ rán）：静止貌；俶尔（chù ěr）：忽然；翕忽（xī hū）：迅疾貌。
悄怆（qiǎo chuàng）：寂静中透出忧伤。
“皆若空游”句：运用虚笔写实，以“无所依”强化水的透明感。
“斗折蛇行”句：连用两个比喻，精确表现溪流的动态特征。
创作背景
公元805年，柳宗元参与永贞革新失败，贬为永州司马。政治失意促使他寄情山水，创作“永州八记”。本文作于元和四年（809年），是实地考察后的写景名篇。唐代游记尚处于发展初期，柳宗元以哲学家的思辨与诗人的敏感，开创了情景交融的山水散文范式。
作品解析
1. 结构特征：按游览顺序展开，从“闻声”到“见潭”，再到“观鱼”“望源”，最后“感怀”，形成完整的空间叙事链。
2. 语言艺术：动词选用精准，“卷”“披”“翕”等字活化静态景物；比喻新奇，“佩环”“犬牙”等意象兼具视觉与听觉效果。
3. 情感表达：表层写游鱼之乐，深层透“凄神寒骨”之悲，以乐景反衬哀情的手法尤为高明。
4. 思想内涵：通过“过清不可居”的体悟，暗喻政治环境的严酷，体现中国文人“借物写怀”的传统。
鉴赏范文
范文一
《小石潭记》最显著的艺术成就在于空间层次的经营。作者以听觉导入（“如鸣佩环”），继而用视觉纵深展开全景：自上而下的竹林小径、水平铺展的潭面、水下清晰的鱼影、远处曲折的溪流，最后收束于环绕的竹树。这种多维度的空间构建，比王维“诗中有画”更进一层，实为“文中有画，画中有境”。结尾处“寂寥无人”的突然转折，将物理空间转化为心理空间，完成从审美愉悦到生命沉思的升华。
范文二
柳宗元对水的描写极具开创性。他摒弃了六朝山水赋的铺陈套路，抓住“清冽”这一核心特质，通过三重印证加以强化：一是“全石为底”的构造说明，二是“空游无依”的鱼群衬托，三是“日光下澈”的光影验证。这种科学观察精神，源自其《天说》《天对》中的朴素唯物主义思想。但最终“凄神寒骨”的主观感受，又回归到儒家“比德”传统，使自然景物成为人格精神的镜像。
关于《小石潭记》的考试重点整理
1. 字词读音：坻（chí）、嵁（kān）、佁（yǐ）、俶（chù）、翕（xī）、怆（chuàng）
2. 文学常识：永州八记系列、唐代古文运动、山水游记发展脉络
3. 艺术手法：移步换景、以动写静、虚实相生、情景交融
4. 意象分析：“清潭”象征高洁品格，“幽邃”暗示政治困境
5. 哲学思想：儒家比德观与道家自然观的融合
重点试题和答案参考
一、词语解释
题目：解释下列加点词的意思：
（1）水尤清冽：__________
（2）俶尔远逝：__________
答案：
（1）特别清澈寒冷
（2）突然向远处游去
二、主旨理解
题目：文中“似与游者相乐”与“悄怆幽邃”是否矛盾？为什么？
答案：不矛盾。前者是客观描写鱼群的活泼，后者是主观感受环境的清冷，通过对比反衬，突出作者由暂得之欢转为恒久之悲的心理变化。
三、句子赏析
题目：分析“斗折蛇行，明灭可见”的描写特色。
答案：用北斗星比喻静态的曲折，用蛇行比喻动态的蜿蜒，“明灭”二字既写溪流时隐时现的光影，又暗含作者起伏的心绪，达到形神兼备的效果。