右溪记文言文翻译与鉴赏
本文梳理元结《右溪记》的原文、译文及文学价值，剖析唐代山水小品文的审美特质与隐逸情怀，帮助读者掌握文言实词考点与哲理意境。
原文
右溪记
唐·元结
道州城西百余步，有小溪。
南流数十步，合营溪。
水抵两岸，悉皆怪石，欹嵌盘屈，不可名状。
清流触石，洄悬激注，佳木异竹，垂阴相荫。
译文
在道州城西边百余步处，有条无名小溪。
向南流淌数十步后，汇入营溪。
溪水冲刷两岸，遍布嶙峋怪石，倾斜嵌叠曲折盘旋，形态难以描述。
清澈水流撞击岩石，回旋腾空激荡奔涌，岸边奇树珍竹，投下交错荫凉。
注释
【合营溪】"营溪"即营水，湘江支流。"合"为汇入之意。
【欹嵌(qī qiàn)】形容岩石倾斜嵌叠之态，动词活用为形容词。
【洄悬】"洄"指水流回旋，"悬"写浪花腾空，动态描写精准。
【垂阴相荫】"荫"字双关，既指树荫遮盖，又暗含人与自然相互滋养的哲学意味。
创作背景
元结于唐代宗永泰元年（765年）出任道州刺史，时值安史之乱后，民生凋敝。作者在政务之余寻访山水，此篇为其《七泉记》系列之一，借右溪清寂之境寄托正织理想。
作品解析
1. 结构特征：采用移步换景手法，以空间顺序展开，由宏观定位到微观特写。
2. 语言艺术：善用四字短语，"欹嵌盘屈""洄悬激注"八字凝练呈现水石相激之态。
3. 思想内涵：表面写景，实则通过"不可名状"的留白，暗示自然之道的不可言说性。
4. 审美特质：将六朝骈俪文风转化为散体短章，开创唐代山水小品新范式。
鉴赏范文
范文一
《右溪记》最显著的艺术成就在于动态描摹。元结摒弃静态铺陈，用"触""洄""悬""激""注"五个动词串联起水石博弈的全过程，形成视觉听觉的通感体验。其中"洄悬激注"四字尤为精妙：洄为漩涡回环，悬乃浪花飞溅，激作雷霆之势，注显万钧之力。这种将物理学水流形态转化为文学审美的能力，展现作者观察自然的独特视角。
范文二
文中暗含深刻的生态智慧。当柳宗元在《小石潭记》中仍以"凄神寒骨"的疏离感观照自然时，元结已创造出"垂阴相荫"的共生意境。"荫"字双关揭示人与自然的平等关系：草木为人遮阳，人亦当庇护自然。这种思想在1200年后与海德格尔"诗意栖居"理论形成跨越时空的呼应，证明唐代山水散文的哲学高度。
考试重点整理
1. 文言实词：欹（倾斜）、嵌（镶嵌）、洄（回旋）、荫（树荫/庇护）
2. 特殊句式："不可名状"为否定判断句，"垂阴相荫"为互文句式
3. 文学常识：元结与古文运动的关系，山水小品文的演变脉络
4. 意象分析：怪石象征仕途坎坷，清流喻示高洁品格
5. 意境特征：幽寂而不枯淡，充满生命律动的野趣
重点试题和答案参考
一、词语解释
题目：解释下列加点词在文中的意思：
（1）欹嵌：__________
（2）洄悬：__________
答案：
（1）倾斜嵌叠
（2）水流回旋浪花飞溅
二、主旨理解
题目：文中"不可名状"表达了作者怎样的自然观？
答案：承认自然之美的不可言说性，反对人为概念对山水的限定，体现道家"大美不言"的思想。
三、表现手法
题目：分析"清流触石"四字的艺术效果。
答案：用拟人手法赋予水流主动性，"触"字既写物理碰撞，又含精神对话，将自然景观生命化。
四、拓展运用
题目：结合《右溪记》的生态观，谈谈对"绿水青山就是金山银山"的理解。
答案示例：元结笔下"垂阴相荫"的和谐关系，与现代可持续发展理念相通，证明中华传统自然观的前瞻性。保护生态环境不仅是经济行为，更是文明传承。