刘长卿《送灵澈上人》原文解析与考试重点
本文解析唐代诗人刘长卿的五言绝句《送灵澈上人》，通过原文、译文、注释及创作背景的梳理，揭示诗中隐逸与送别交织的意境，并提供鉴赏范文与考试要点，帮助读者深入理解这首山水田园诗的代表作。
原文
送灵澈上人
刘长卿〔唐代〕
苍苍竹林寺，
杳杳钟声远。
荷笠带斜阳，
青山独归远。
译文
郁郁葱葱的竹林深处藏着古寺，
悠远的钟声在暮色中渐渐消散。
你背着斗笠披一身斜阳余晖，
独自走向青山更幽深的地方。
注释
苍苍：深青色，形容竹林茂密幽深。
杳杳（yǎo）：深远隐约状，钟声余韵的听觉化描写。
荷笠："荷"读hè，动词，意为背负。斗笠是僧人云游的典型意象。
斜阳：既点明送别时间，又暗含诗人目送之久。
独归远：通过空间延伸（远）与人物特写（独），强化隐逸超脱之感。
创作背景
此诗作于大历年间刘长卿贬谪睦州司马时期。安史之乱后，文人普遍向往方外之趣，灵澈作为诗僧代表，与刘长卿、皎然等江南文人交往密切。诗中"竹林寺"实指润州鹤林寺，当时江南佛教圣地。
作品解析
1. 结构特色：前两句写寺院环境，后两句绘人物剪影，由景及人，构成山水人物画卷。
2. 语言艺术：叠词"苍苍""杳杳"增强韵律感，"带"字将斜阳拟物化，体现炼字功力。
3. 思想内涵：表面写送别，实则寄托对隐逸生活的向往，反映中唐士人精神转向。
4. 艺术手法：以声衬静（钟声），以动写静（归远），符合王维"诗中有画"的审美传统。
鉴赏范文
范文一
诗中"杳杳钟声远"堪称听觉描写的典范。钟声的物理特性与佛教"空"的哲学相契合，诗人通过声音的渐弱过程，将时间流逝感融入空间描写。末句"青山独归远"的"远"字三重妙用：既是视觉距离的延伸，又是心理距离的投射，更是禅宗"不立文字"的境界象征。这种以有限词语承载多重意蕴的手法，正是盛唐山水诗向中唐哲理诗过渡的典型例证。
范文二
刘长卿在此诗中构建了独特的色彩系统。"苍苍"的冷色调竹林与"斜阳"的暖色光晕形成对比，而"青山"作为背景色统摄全篇。这种设色方式不同于王维的清淡，带有晚唐李商隐的朦胧特质。值得玩味的是"荷笠"意象，它既是僧侣身份标识，又暗示精神重负——诗人或许借灵澈的背影，表达自己欲隐难隐的矛盾心理。全诗二十字中，竟有"远"字两现，这种重复绝非疏忽，而是刻意营造的审美距离。
关于《送灵澈上人》的考试重点整理
重点字词：杳（yǎo）字读音与释义，"荷"作动词读hè，"苍苍""杳杳"叠词效果。
文学常识：刘长卿"五言长城"称号，此诗属山水田园诗派，与韦应物并称"刘韦"。
意象体系：钟声（禅意）、斜阳（时间）、青山（隐逸）、斗笠（云游）。
意境特征：空灵淡远中见深沉，符合司空图《二十四诗品》"冲淡"美学。
手法考点：以声衬静、远近结合、白描手法，末句"独归远"的留白艺术。
重点试题和答案参考
一、简答题
1、问：诗中两次使用"远"字有何特殊用意？
答：首句"杳杳钟声远"强调声音的空间距离，末句"青山独归远"延伸为心理距离，形成呼应。
解析：重复用字打破近体诗禁忌，体现诗人以拙为巧的艺术追求。
2、问："荷笠带斜阳"运用了何种修辞手法？
答：拟物手法，"带"字将斜阳具象化为可携带之物，增强画面动感。
解析：此手法与"吴楚东南坼"的"坼"字异曲同工，体现动词的意象化运用。
3、问：全诗如何体现"诗中有画"的特点？
答：通过竹林寺、钟声、荷笠人、青山等意象组合，构成层次分明的山水人物画卷。
解析：前两句为全景镜头，后两句转为特写，符合中国传统山水画的构图原理。
二、选择题
1、"杳杳钟声远"中"杳"的正确释义是：
A. 幽暗
B. 深远
C. 稀少
D. 急促
答案：B
解析：《说文解字》注："杳，冥也"，此处引申为声音悠远绵长。
2、下列哪项不是本诗的核心意象：
A. 竹林
B. 钟声
C. 扁舟
D. 斜阳
答案：C
解析："扁舟"常见于羁旅诗，本诗突出山寺与行脚僧的陆地意象系统。