关于惊蛰的诗：古人笔下的春雷与生机
当惊蛰的雷声碾过冻土，蛰伏的虫蛇与草木一同苏醒。古人以诗为笔，记录下这天地间的第一声震颤——那是阳气破土的宣言，亦是生命律动的密码。在唐宋诗人的笔下，春雷化作铿锵的韵脚，犁开冰封的墨砚，让蛰伏的意象在平仄间舒展腰肢。
1、《闻雷》
白居易〔唐代〕
瘴地风霜早，温天气候催。
穷冬不见雪，正月已闻雷。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。
空馀客方寸，依旧似寒灰。
白居易谪居江州时，以瘴疠之地的反常气候暗喻政治寒温。诗中“正月闻雷”的物候异象，恰与《月令七十二候集解》“万物出乎震”的惊蛰释义相合。“震蛰”一联如工笔册页：虫蛇的扭动与草木的抽芽，在雷霆的顿笔中完成生命启蒙。末句“寒灰”的自喻，却将节气勃发的生机反转为宦海沉浮的寂寥，正是诗人惯用的以乐景写哀手法。
2、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
韦苏州此诗堪称惊蛰农事图的题画之作。开篇“微雨”与“惊雷”的意象并置，暗合《淮南子》“雷发声则蛰虫动”的天人感应观。诗人以白描手法勾勒田家春忙：丁壮、场圃、饮犊的细节，恰似《齐民要术》中“惊蛰候地气通”的生动注脚。全诗未着艳色，却在犁铧破土的声响里，透出泥土特有的温润气息。这种将节气融入日常劳作的诗性记录，正是盛唐田园诗的本色。
3、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集，轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰，鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥，拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿，花梢缺处，画楼人立。
范石湖以词笔绘就的惊蛰工笔画，深得南宋院体词的精微之趣。上阕“轻雷隐隐”的听觉与“绿杨风急”的视觉交织，暗用《礼记·月令》“雷乃发声”典故。下阕转入闺阁视角，“燕支湿”既指春雨染红杏花，又暗喻美人胭脂泪，将节气物候与人间情思熔铸如一。这种以婉约笔法写节气变迁的尝试，在宋代《岁时广记》等民俗著作中可寻得互文痕迹。
4、《惊蛰日雷》
仇远〔元代〕
坤宫半夜一声雷，蛰户花房晓已开。
野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来。
顿然草木精神别，自是寒暄气候催。
惟有石龟并木雁，守株不动任春回。
仇山村此诗以蒙太奇手法剪辑惊蛰夜的雷霆剧场。“坤宫”暗指《周易》震卦方位，赋予雷声以宇宙论意义。中二联的疾风骤雨与草木苏生，恰似《农政全书》所载“惊蛰节，万物萌”的动态演示。尾联石龟木雁的意象，既化用《庄子》呆若木鸡的典故，又暗讽元末士人的政治麻木，使节气诗承载了深沉的时代隐喻。
5、《甲戌正月十四日书所见》
张耒〔宋代〕
老去嬾寻年少梦，春分不减社前寒。
睡中雷动千山雨，起看桃花半破残。
张文潜此诗虽未直书惊蛰，然“雷动千山”的意象正是惊蛰三候“雷乃发声”的诗化呈现。诗人以慵懒老眼观照春雷：雨打桃花的破残之美，与陆羽《茶经》“惊蛰后采茶”的农时智慧形成微妙对话。这种将个人生命体验注入节气观察的写法，在宋人笔记《文昌杂录》关于“惊蛰验农”的记载中，可找到文化心理的共鸣。