二十四节气惊蛰诗句大全：古诗赏析与背景
当惊蛰的雷声划破长空，蛰伏的虫蛇苏醒，泥土中涌动着生命的躁动。古人以诗笔记录这天地的律动，将雷声、桃花、虫鸣化作永恒的文字。这些诗句不仅是自然的镜像，更承载着农耕文明的智慧与文人墨客的哲思。
1、《闻雷》
白居易〔唐代〕
瘴地风霜早，温天气候催。
穷冬不见雪，正月已闻雷。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。
空馀客方寸，依旧似寒灰。
此诗以白描手法勾勒出惊蛰物候的典型特征。首联点明地域气候差异，岭南瘴疠之地冬日无雪，正月便闻雷声，暗合惊蛰“万物出乎震”的天象。颔联“震蛰虫蛇出，惊枯草木开”直扣节气核心意象，雷震唤醒蛰虫，枯木逢春，动词“出”与“开”形成生命张力的对仗。尾联笔锋陡转，以客心似寒灰的寂寥，反衬自然界的蓬勃生机，体现白居易诗中常见的“物理人情”对照手法。全诗既有科学观察的精确性，又渗透着诗人羁旅中的孤寂况味。
2、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
韦应物以田园诗笔法展现惊蛰的农耕意义。开篇“微雨众卉新”暗合“润物细无声”的春雨特性，而“一雷惊蛰始”如画龙点睛，以雷声为节气转折的标识。中四句白描农事场景，“几日闲”与“从此起”形成强烈对比，凸显惊蛰作为春耕起点的时令特征。末句“饮犊西涧水”以闲适画面收束，牛犊意象既暗示畜力投入春耕，又赋予全诗牧歌情调。此诗将节气、农事、田园生活熔铸为有机整体，体现韦应物“寄至味于淡泊”的艺术追求。
3、《惊蛰日雷》
仇远〔宋代〕
坤宫半夜一声雷，蛰户花房晓已开。
野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来。
顿然草木精神别，自是寒暄气候催。
惟有石龟并木雁，守株不动任春回。
仇远此作以戏剧性笔触再现惊蛰雷暴场景。首联“坤宫”喻指大地，“蛰户花房”将自然拟人化，雷声乍起便催开万物，颇具神话色彩。颔联“野阔风高”“电明雨急”八个字凝练风暴意象，动词“吹”“打”强化视听冲击力。颈联转入哲理思考，“草木精神别”呼应《周易》“雷雨作，解”的卦象，揭示节气更迭的必然性。尾联石龟木雁的意象，既讽刺顽固不化者，又暗含诗人对自然规律的敬畏，展现宋诗理趣与形象思维的完美结合。
4、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集，轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰，鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥，拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿，花梢缺处，画楼人立。
范成大以词体捕捉惊蛰的婉约之美。上阕“轻雷隐隐”区别于霹雳雷霆，体现江南惊蛰的温柔特质，鹁鸠鸣叫与绿杨摇曳构成动态声画。下阕转入闺阁视角，“玉炉烟重”暗示潮湿气候，“燕支湿”既指胭脂晕染，又暗喻春雨润花。结句“画楼人立”蓦然定格，未言之情尽在花影人形之间。全词以“微物观道”手法，通过香炉、胭脂等闺阁意象，将节气特征转化为情感载体，展现宋代生活美学的精致品位。
5、《甲戌正月十四日书所见》
张耒〔宋代〕
老去嬾寻年少梦，春来分破日长眠。
惊蛰已过犹余冷，海棠未开先怯烟。
摩诘病来诗句钝，季鹰老去酒杯坚。
何时却作庐山客，瀑布声中看玉渊。
张耒此诗以惊蛰为引抒写暮年心境。首联“老去”“春来”时空对举，奠定迟暮基调。颔联“惊蛰已过犹余冷”突破常规认知，强调倒春寒的特殊体验，“海棠怯烟”拟人化表现花卉对寒气的敏感。颈联用王维、张翰典故，自嘲诗才衰退而酒兴不减。尾联庐山瀑布的想象，与眼前春寒形成强烈反差，凸显诗人对生命热力的渴望。全诗将节气物候与生命体验交织，体现江西诗派“以才学为诗”的特点，冷峭中见深沉。