关于大寒的古诗：二十四节气的严寒终章
当大寒的风刃掠过苍茫大地，古人以诗笔为刃，在凛冽中刻下最后的冬痕。作为二十四节气之末，大寒承载着极寒的肃杀与春意的暗涌，那些凝结在诗句里的霜雪与炉火，既是物候的实录，亦是文人对天地秩序的深沉礼赞。
1、《大寒》
陆游〔宋代〕
大寒雪未消，闭户不能出。可怜切云冠，局此容膝室。吾车适已悬，吾驭久罢叱。拂麈取一编，相对辄终日。
陆游笔下的大寒，是文人困守书斋的缩影。"雪未消"与"闭户"构成封闭的寒境，而"切云冠"的意象暗喻壮志未酬的窘迫。诗人以悬车罢驭自况，将政治失意转化为"拂麈编"的静观。这种外冷内热的书写，恰如大寒节气阴至极而阳始生的物候特征，在局促中透出宋人特有的内省力量。麈尾与书卷的细节，更彰显士大夫以文化对抗严寒的精神姿态。
2、《大寒出江陵西门》
陆游〔宋代〕
平明羸马出西门，淡日寒云久吐吞。醉面冲风惊易醒，重裘藏手取微温。纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。不为山川多感慨，岁穷游子自消魂。
此诗展现大寒时节的行旅图景。"淡日寒云"的天气描写精准捕捉节气特征，而"重裘藏手"的细节透出刺骨寒意。诗中狐兔深莽、牛羊远村的意象群，构成荒寒与生机并存的矛盾空间，暗合大寒三候中"鸡始乳"的阳动征兆。尾联"岁穷游子"之叹，将节气终点与人生漂泊感相连，使物理时间的严寒升华为生命体验的苍茫。陆游以顿挫笔法，在冻土般的诗句里埋下春意的伏笔。
3、《大寒步至东坡赠巢三》
苏轼〔宋代〕
春雨如暗尘，春风吹倒人。东坡数间屋，巢子谁与邻。空床敛败絮，破灶郁生薪。相对不言寒，哀哉知我贫。
苏轼在标题点明大寒，诗中却以"春雨"起笔，形成时空错位的艺术张力。破灶生薪的细节，既是对抗严寒的实写，又隐喻文人贫贱不移的操守。"相对不言寒"的留白，将大寒的物理体验转化为相濡以沫的精神温度。这种以春景写冬寒的反衬手法，暗合大寒"寒极必暖"的节气哲学，展现苏轼困顿中依然旷达的生命态度。柴灶与败絮的意象选择，更见宋诗以俗为雅的美学追求。
4、《咏廿四气诗·大寒十二月中》
元稹〔唐代〕
腊酒自盈樽，金炉兽炭温。大寒宜近火，无事莫开门。冬与春交替，星周月讵存。明朝换新律，梅柳待阳春。
元稹此作堪称节气诗的典范。前四句构建封闭的温暖空间，金炉兽炭与腊酒的意象，展现唐代贵族应对大寒的物质文化。后四句突然转入宇宙视角，"星周月讵存"以天文现象呼应节气更迭，末句"梅柳待阳春"则揭示大寒作为阴阳转换节点的本质。全诗在微观与宏观视角间自如切换，将生活经验提升为天地节律的体悟，体现唐诗特有的时空意识。
5、《村居苦寒》
白居易〔唐代〕
八年十二月，五日雪纷纷。竹柏皆冻死，况彼无衣民。回观村闾间，十室八九贫。北风利如剑，布絮不蔽身。唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。乃知大寒岁，农者尤苦辛。
白居易以史家笔法记录大寒中的民生疾苦。"竹柏冻死"的夸张描写强化严寒程度，而"布絮不蔽身"的实录，展现诗人对底层民众的深切同情。诗中蒿棘火与如剑北风的对比，构成极具冲击力的视觉画面，将节气体验拓展为社会观察。这种以苦寒喻时政的写法，继承杜甫"朱门酒肉臭"的批判传统，使节气诗承载了厚重的现实主义精神。