二十四节气大寒诗句：古诗词鉴赏与背景
当大寒的风雪席卷天地，古人的笔墨便如炉火般温热，在极寒中淬炼出生命的坚韧与诗意的暖意。这些诗句不仅是节气的记录，更是文人面对严寒时的心灵独白，透过纸背，仍能感受到那份对自然的敬畏与对温暖的渴望。
1、《大寒》
陆游〔宋代〕
大寒雪未消，闭户不能出。可怜切云冠，局此容膝室。吾车适已悬，吾驭久罢叱。拂麈取一编，相对辄终日。
陆游此诗以简朴笔墨勾勒大寒时节的困居之态。首句“雪未消”点明节气特征，寒气凝滞的时空感扑面而来。“闭户”“容膝”二词，将文人被迫蜷缩于方寸之地的窘迫生动呈现。后四句转入精神世界的舒展：悬车罢驭，暗喻政治生涯的停顿；而“拂麈取一编”的细节，则展现宋代士人以书卷对抗严寒的典型风骨。全诗在物理空间的局促与精神天地的旷达间形成张力，恰是大寒节气“阴极阳生”哲学意蕴的文学诠释。
2、《大寒出江陵西门》
陆游〔宋代〕
平明羸马出西门，淡日寒云久吐吞。醉面冲风惊易醒，重裘藏手取微温。纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。不为山川多感慨，岁穷游子自消魂。
此诗展现大寒时节的行旅图景。诗人以“羸马”“淡日寒云”开篇，构建苍茫凛冽的视觉基调。“醉面冲风”与“重裘藏手”的细节对比，既写实描摹严寒体验，又暗含仕途坎坷的隐喻。颈联“狐兔投莽”“牛羊散村”的意象群，将自然界的畏寒本能与人间烟火并置，凸显节气物候特征。尾联“岁穷游子”之叹，将节气的时间属性与羁旅情怀交织，使大寒不仅是自然现象，更成为生命历程的象征节点。陆游善用白描手法，在简淡中见深致。
3、《咏廿四气诗·大寒十二月中》
元稹〔唐代〕
腊酒自盈樽，金炉兽炭温。大寒宜近火，无事莫开门。冬与春交替，星周月讵存？明朝换新律，梅柳待阳春。
元稹此诗展现唐代士大夫的大寒生活美学。“腊酒”“兽炭”的器物选择，反映唐人对抗严寒的物质智慧与生活情趣。颔联“近火”“闭门”的劝诫式表达，实为节气养生之道的诗意呈现。后两联转入哲学思考：“冬春交替”暗合《周易》阴阳消长之理，“星周月讵存”则引发对时间本质的诘问。末句“梅柳待阳春”的预言式收束，巧妙呼应大寒作为岁末节气“否极泰来”的象征意义。全诗在生活细节与宇宙观照间自由切换，体现元稹诗作“琐而不碎”的艺术特色。
4、《大寒夜坐》
文徵明〔明代〕
纸窗茅屋夜何其，独对寒灯坐久时。老树风摇惊宿鸟，空山雪积断行歧。已知节物临大寒，更觉情怀似旧知。明日郊原应更好，试寻春信向南枝。
文徵明此作以文人夜坐为切入点，构建大寒特有的时空意境。“纸窗茅屋”与“寒灯”形成封闭而温暖的视觉单元，而“老树惊鸟”“空山断歧”的窗外景致，则强化了内外空间的温差对比。颈联“节物”“情怀”的并置，揭示物候变迁与心理体验的深层联系。末联“寻春信”的期待，既符合大寒三候“水泽腹坚”后阳气始萌的物候特征，又折射出吴门画派“以画入诗”的视觉思维——那“南枝”分明是文人画常见的构图元素。
5、《大寒步至东坡赠巢三》
苏轼〔宋代〕
春雨如暗尘，春风吹倒人。东坡数间屋，巢子谁与邻。空床敛败絮，破灶郁生薪。相对不言寒，哀哉彼何人！
苏轼此诗虽未直言大寒，但“敛败絮”“郁生薪”的细节，正是对极端寒冷的文学呈现。诗人以“春雨”起兴，实为反衬——本该温润的时节却严寒依旧，暗示元祐党争后的政治气候。中间四句白描写实，展现谪居黄州时的物质困顿，而“相对不言寒”的沉默场景，将生理感受升华为精神默契。末句“哀哉”之叹，既是对巢三的同情，更是对士人群体命运的感喟。苏轼善将节气体验与生命感悟熔铸，在此诗中，大寒的凛冽已成为砥砺人格的精神隐喻。