二十四节气芒种诗精选：农事与人生的隐喻
当芒种的南风掠过麦浪，农人的镰刀与诗人的笔锋同时苏醒。这个连接小满与夏至的节气，既是大地上最热烈的丰收序曲，也是文人案头最深邃的哲学注脚。那些藏在麦香里的诗句，将农事的艰辛与生命的轮回，编织成跨越千年的文化密码。
1、《观刈麦》
白居易〔唐代〕
田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。
白居易以近乎白描的笔触，勾勒出唐代关中平原的芒种图景。诗中“夜来南风起，小麦覆陇黄”二句，精准捕捉了节气物候特征——此时东南季风带来充沛水汽，催熟麦穗。诗人将镜头对准送饭的妇孺与劳作的丁壮，通过“足蒸暑土气，背灼炎天光”的触觉描写，让读者感受到农耕文明的重量。结尾“但惜夏日长”的复杂心理，既是对劳动价值的肯定，亦暗含对底层民众的深切同情，体现新乐府运动“文章合为时而著”的现实主义精神。
2、《芒种后经旬无日不雨偶得长句》
陆游〔宋代〕
芒种初过雨及时，纱厨睡起角巾欹。痴云不散常遮塔，野水无声自入池。绿树晚凉鸠语闹，画梁昼寂燕归迟。闲身自喜浑无事，衣覆熏笼独诵诗。
陆游此作展现南宋士大夫的芒种闲居之趣。开篇点明节气与气候的关系，梅雨期的连绵阴雨在“痴云不散”“野水无声”的拟人化描写中，呈现出江南特有的氤氲之美。诗人以“绿树晚凉”与“画梁昼寂”两组意象形成听觉对比，鸠鸟的喧闹反衬出书斋的宁静。尾联“衣覆熏笼独诵诗”的细节，将节气更替转化为文人的精神享受，这种将自然时序与个人心境相融的写法，正是宋诗理趣化的典型体现。
3、《田家四时·其三》
范成大〔宋代〕
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
范成大用四时田园组诗记录吴地农事，此首宛如一幅芒种风俗画。前两句以四种作物的形态变化，构建起色彩明丽的视觉矩阵：梅杏的金黄与麦花的雪白形成冷暖对照，菜花的稀疏暗示春芳已歇。后两句转入动态描写，用“蜻蜓蛱蝶飞”的灵动反衬“日长篱落无人”的静谧，巧妙道出农忙时节“村庄空巷”的特有现象。全诗未直接写劳作，却通过物候变迁与空间留白，传递出比具体场景更深刻的农耕文明记忆。
4、《芒种》
左河水〔当代〕
艳阳辣辣卸衣装，梅雨潇潇涨柳塘。南岭四邻禾壮日，大江两岸麦收忙。
当代诗人左河水以七绝浓缩芒种节气特征。起句“艳阳辣辣”用通感手法表现暑气逼人，与次句“梅雨潇潇”形成干湿对比，准确概括长江流域此时的气候矛盾。后两句的空间对仗极具匠心，“南岭”与“大江”的地理坐标，“禾壮”与“麦收”的农事差异，共同构成中国南北方的芒种全景图。这种将传统节气知识与现代地理意识相结合的创作手法，赋予古老节气新的时代内涵。
5、《约客》
赵师秀〔宋代〕
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
这首看似无关农事的七绝，实为芒种时节的经典心理写照。前两句以“家家雨”“处处蛙”的叠词渲染梅雨期的潮湿与喧闹，为下文“有约不来”的怅惘铺设环境基调。诗人将棋子的敲击声与灯花的坠落声并置，在细微的听觉体验中，完成从焦躁到释然的情感升华。这种借节气气候抒写人际关系的构思，使自然时序成为测量心灵温度的标尺，彰显宋代文人“以物观我”的审美智慧。