描写惊蛰节气的古诗精选
当惊蛰的雷声划破长空，蛰伏的万物便从冬梦中苏醒。泥土里蠕动的虫豸，枝头萌动的嫩芽，都在诗人的笔下化作灵动的意象。这些诗篇承载着古人对自然律动的敏锐感知，将节气物候与生命哲思熔铸成永恒的文字。
1、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
饥劬不自苦，膏泽且为喜。
仓廪无宿储，徭役犹未已。
方惭不耕者，禄食出闾里。
韦应物以白描手法勾勒惊蛰时节的农耕图景。开篇"微雨众卉新"与"一雷惊蛰始"形成视听通感，细雨润物与春雷惊眠的意象交织，揭示节气特征。诗中农人"饥劬不自苦"的劳作身影，反衬出诗人"方惭不耕者"的愧疚，这种士大夫的悯农情怀，在唐代田园诗中独具深意。全诗以节气为经，以农事为纬，织就一幅充满泥土气息的惊蛰风俗画。
2、《惊蛰日雷》
仇远〔元代〕
坤宫半夜一声雷，蛰户花房晓已开。
野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来。
顿然草木精神别，自是寒暄气候催。
惟有石龟并木雁，守株不动任春回。
仇远此作以雷霆万钧之势开篇，"坤宫半夜一声雷"将惊蛰的物候特征具象化。诗中"电明雨急"的激烈场景与"草木精神"的蓬勃生机形成强烈对比，展现节气更迭的戏剧性。末联"石龟木雁"的静物意象，反衬出春回大地的动态变迁，这种以静写动的手法，凸显元代诗人对自然哲理的深刻体悟。全诗笔力雄健，将惊蛰的震撼力表现得淋漓尽致。
3、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰。鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥。
拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿。花梢缺处，画楼人立。
范成大的词作以细腻笔触捕捉惊蛰时节的微妙变化。"轻雷隐隐"与"鹁鸠鸣怒"构成声音的层次，绿杨急风的动态描写更添节气特征。下阕转入闺阁场景，"玉炉烟重"的氤氲与"燕支湿"的艳丽形成感官交响。结句"画楼人立"的定格画面，暗含思妇对春光的怅惘，这种将节气物候与闺怨情怀相结合的写法，体现宋代婉约词的精妙构思。
4、《惊蛰》
左河水〔当代〕
一声霹雳醒蛇虫，几阵潇潇染绿红。
九九江南风送暖，融融翠野启春耕。
左河水的现代诗作延续古典节气诗的审美传统。首句"霹雳醒蛇虫"直指惊蛰核心物候，用"潇潇"状雨声，"染绿红"写春色，动词运用精当传神。后联"九九"指冬至后的数九寒尽，"融融翠野"的叠词运用增强韵律感。全诗四句皆对仗工整，将传统农谚"九九加一九，耕牛遍地走"化入诗中，展现当代诗人对节气文化的传承与创新。
5、《义雀行和朱评事》
贾岛〔唐代〕
玄鸟雄雌俱，春雷惊蛰馀。
口衔黄河泥，空即翔天隅。
一夕皆莫归，哓哓遗众雏。
双雀抱仁义，哺食劳劬劬。
雏既逦迤飞，云间声相呼。
燕雀虽微类，感愧诚不殊。
禽贤难自彰，幸得主人书。
贾岛借惊蛰时节的义雀故事阐发伦理思考。开篇"春雷惊蛰馀"点明时令背景，玄鸟衔泥的意象暗合《月令》记载。诗中双雀哺育遗雏的细节描写，与"禽贤难自彰"的议论形成呼应，体现中唐诗人"以物喻人"的创作特点。这种将节气物候与道德教化相结合的写法，在唐代咏物诗中别具一格，展现贾岛"苦吟诗人"对自然万象的深刻观察。