春分节气古诗精选赏读
当春分的日影划过赤道，昼夜均而寒暑平，天地间便展开一幅阴阳相半的画卷。古人以诗笔捕捉这微妙时刻，或写燕归柳绿，或叹光阴流转，字里行间尽是生命的悸动与宇宙的韵律。这些诗篇如同时令的密码，让我们在千年后仍能触摸到那份对自然的虔敬与诗意的栖居。
1、《咏柳》
贺知章〔唐代〕
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
此诗以工笔般的精妙刻画春柳风姿。首句“碧玉妆成”将新柳比作雕琢的翡翠，显其温润透亮；“万条垂下”则以动态笔法勾勒柳枝婆娑之态。最绝妙处在于末句设问，将无形春风具象化为裁叶的剪刀，既呼应春分时节万物萌发的物候特征，又暗合古人“天工开物”的宇宙观。贺知章以简练四句，完美捕捉了春分前后草木初萌的刹那光华，展现了盛唐诗人以小见大的艺术功力。
2、《春分日》
徐铉〔宋代〕
仲春初四日，春色正中分。
绿野徘徊月，晴天断续云。
燕飞犹个个，花落已纷纷。
思妇高楼晚，歌声不可闻。
徐铉此诗堪称春分节气的标准注脚。开篇直扣题旨，“春色正中分”既指昼夜平分的天文现象，又暗喻春光最盛之时。颔联“绿野”“晴天”二句，以光影交错的笔法展现春分特有的澄明气象。颈联“燕飞”“花落”的对照，精准对应春分三候中的“玄鸟至”与“雷乃发声”物候特征。尾联突然转入闺怨情思，将节气更迭与人生怅惘交织，体现了宋代诗人对时空敏感的特质。全诗犹如一幅设色清丽的工笔小品，既有科学观察的严谨，又不失文人雅趣。
3、《春日田家》
宋琬〔清代〕
野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
这首田园诗以白描手法记录春分农事。前两句勾勒出“黄雀成群”“山叟话旧”的乡野闲适图景，后两句突然转入夜半忙碌场景。“饭牛呼妇”的细节生动再现了春分前后抢抓农时的紧迫感，末句“明朝种树”直接点明春分栽植的传统习俗。诗人通过昼夜场景的强烈对比，既展现了节气对农耕社会的指导意义，又暗含“一年之计在于春”的古老智慧。全诗语言质朴如泥土，却散发着生生不息的农耕文明气息。
4、《癸丑春分后雪》
苏轼〔宋代〕
雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
不分东君专节物，故将新巧发阴机。
从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。
苏轼此诗记录了春分时节的反常降雪现象。首联“省见稀”三字道出春分雪的罕见，而“半开桃李”的娇弱更反衬出春寒料峭。颔联以梅花、柳絮为喻，将自然现象升华为艺术意象，展现诗人化俗为雅的本领。后两联转入哲理思考，“东君”“阴机”等拟人化表达，既体现宋人以理入诗的特点，又暗含对无常天道的感慨。全诗将科学观察、艺术想象与哲学沉思熔于一炉，堪称节气诗中的思辨之作。
5、《春分与诸公同宴呈陆三十四郎中》
武元衡〔唐代〕
南国宴佳宾，交情老倍亲。
月惭红烛泪，花笑白头人。
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。
更闻歌子夜，桃李艳妆新。
这首宴饮诗展现了春分时节的人文风情。诗人以“南国宴饮”开篇，旋即转入“交情老倍亲”的抒情，将节气欢宴与人生况味紧密结合。“月惭”“花笑”的拟人笔法，使自然景物与宴席氛围相互映照。颈联“宝瑟”“琼枝”的意象，既暗合春分“雷乃发声”的物候，又象征文士的高洁品格。尾句“桃李艳妆”回归春分花信，形成首尾圆融的意境。全诗在节令宴饮中寄托了唐人特有的豪迈与深情，展现了节气文化的社会维度。