描写惊蛰节气的诗句精选
当惊蛰的雷声唤醒沉睡的泥土，蛰伏的虫豸与萌动的草木共同编织出一幅生机盎然的画卷。古人以诗笔捕捉这一刻的天地律动，将雷鸣、桃华、黄鹂的意象凝练成永恒的文字。这些诗句不仅是物候变化的记录，更承载着农耕文明对自然力量的敬畏与对生命复苏的礼赞。
1、《闻雷》
白居易〔唐代〕
瘴地风霜早，温天气候催。
穷冬不见雪，正月已闻雷。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。
空馀客方寸，依旧似寒灰。
此诗以岭南异于中原的物候开篇，凸显惊蛰“雷动蛰出”的核心意象。诗人笔下“震蛰”“惊枯”二联，精妙捕捉雷声如何唤醒虫蛇、催发草木的动态过程，其中“出”与“开”二字尤具爆发力。尾联却陡然转折，以“寒灰”自喻客心，与万物复苏形成强烈反差。白居易惯用平易语言勾勒深刻的生命体验，此诗既写节气物候之变，亦暗含宦游之人对自身境遇的观照。
2、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
丁壮俱在野，场圃亦就理。
归来景常晏，饮犊西涧水。
韦应物以田园诗笔法，完整呈现惊蛰作为农耕时序节点的意义。首联“微雨”“惊雷”构成典型惊蛰天象，而“众卉新”三字已暗藏《月令》中“桃始华”的物候特征。中四句白描田家春耕场景，以“几日闲”反衬农事紧迫，呼应《齐民要术》中“惊蛰节，耕田莫迟”的古老训诫。结句选取“饮犊”的细节，赋予全诗质朴的生活气息，展现诗人对民间劳作的深切体察。
3、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集，轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰，鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥，拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿，花梢缺处，画楼人立。
范成大此词以江南惊蛰景象入画，展现宋词特有的婉约格调。上阕连用“轻雷”“鹁鸠”“绿杨”三个动态意象，构建出风雨欲来的节气氛围，其中“怒”字拟鸟鸣尤为传神。下阕转入闺阁视角，通过“玉炉”“香罗”“浓杏”等精巧物象，将节气与人的情感交织。“画楼人立”的结句，暗含《诗经·七月》“春日迟迟”的惆怅，体现宋代文人词对节气书写的情感深化。
4、《拟古九首·其三》
陶渊明〔东晋〕
仲春遘时雨，始雷发东隅。
众蛰各潜骇，草木纵横舒。
翩翩新来燕，双双入我庐。
先巢故尚在，相将还旧居。
陶诗虽未直言惊蛰，却完整呈现仲春雷雨唤醒万物的过程。“潜骇”二字生动刻画蛰虫受惊的状态，与《周易》“震惊百里”的卦象暗合。诗人更以燕子归巢的细节，赋予节气以家园的温度。这种将自然现象与人文情怀相融的写法，开创了后世田园诗“观物取象”的传统。全诗语言看似平淡，实则蕴含《礼记·月令》中“天地和同，草木萌动”的深邃哲思。
5、《甲戌正月十四日书所见》
张耒〔宋代〕
老去追游骨亦疲，独于惊蛰得春迟。
数声屋角听鸣鹊，几点枝头看立鹂。
草木有生宁免俗，江山无事可题诗。
东郊雨足尘途静，准拟寻芳不用期。
张耒此诗以文人视角观照惊蛰，体现宋诗理趣化的特点。首联“得春迟”暗用《吕氏春秋》“蛰虫始振”典故，却反衬老迈之躯对季节更替的迟钝感知。中二联选取“鸣鹊”“立鹂”两个特写镜头，与“草木有生”的议论形成虚实相生之妙。尾联“东郊雨足”既符合惊蛰三候“雨候”特征，又寄托着诗人超脱尘俗的向往，展现宋代士大夫对自然与人生的双重观照。