关于霜降的古诗：古人笔下的秋霜与暮景
当霜降的寒意浸透大地，草木凝露为霜，暮色渐染山河。古人以诗笔勾勒这深秋的最后一抹清冷，将萧瑟与静美镌刻在字里行间。从杜甫的荒村寂寥到白居易的驿路苍茫，霜降诗篇不仅是节气的物候记录，更承载着文人对时光流逝的怅惘与生命韧性的礼赞。
1、《月夜忆舍弟》
杜甫〔唐代〕
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
此诗作于安史之乱期间，霜降时节的"露白"意象成为时空的双重坐标。戍鼓与孤雁构成边塞秋声，而"露从今夜白"既呼应《月令》"季秋之月，露始凝结"的物候特征，又暗喻诗人鬓发渐斑的沧桑。杜甫将节气变迁嵌入战乱背景，清冷的月光照见离散亲情，霜露之白化作血泪的隐喻。结句"未休兵"三字，使自然界的肃杀与人世间的离乱形成共振，体现沉郁顿挫的史诗气质。
2、《村夜》
白居易〔唐代〕
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。
白居易以简淡笔墨绘就霜降夜境。首句叠字"苍苍""切切"摹写经霜衰草与秋虫哀鸣，构建听觉与视觉的双重寂寥。"行人绝"的村落与"花如雪"的荞麦田形成奇妙对照，月光下的荞麦花既似霜华又类春雪，在肃杀中暗藏生机。诗人捕捉霜降节气特有的物候矛盾——草木凋零与作物丰收并存，体现其"中隐"思想中对自然循环的深刻体认。末句的雪喻超越时令限定，展现唐代田园诗特有的澄明之境。
3、《商山早行》
温庭筠〔唐代〕
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
这首羁旅诗将霜降晨景化作千古名联。"人迹板桥霜"以六个字浓缩三个意象：足迹、木桥、晨霜，通过微妙的空间层次展现早行者的孤独。霜在这里既是真实的节气特征，又是人生况味的象征。槲叶与枳花的对比暗示深秋向初冬的过渡，而"凫雁满回塘"的梦境温暖，反衬出现实的清寒。温庭筠继承李商隐意象密织的特点，使自然物候与心理时空相互渗透，开创晚唐羁旅诗的新境界。
4、《枫桥夜泊》
张继〔唐代〕
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继将霜降的宇宙苍茫感推向极致。"霜满天"的夸张表述突破物理限制，使整个天穹都凝结着视觉化的寒意。江枫与渔火构成红黑对比的冷暖色调，钟声的穿透力打破时空结界。诗人身处安史之乱后的江南，霜天意象既反映自然节令，又隐喻时代氛围。寒山寺的钟声作为听觉锚点，让漂泊之愁获得某种宗教性的升华，这种将节气体验提升至哲学高度的写法，成为后世"秋霜诗"的典范。
5、《早冬》
白居易〔唐代〕
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
此诗展现霜降时节江南的特殊风貌。白居易敏锐捕捉到"霜轻未杀草"的物候细节，颠覆北方"草木黄落"的霜降认知。老柘黄叶与寒樱白枝的并置，形成类似春景的错觉，体现诗人对自然微妙变化的观察力。尾联转折透露仕宦者的身不由己，将节令闲适反衬为人生对照。这种将地方气候特征融入节气书写的做法，丰富了传统物候诗的地理维度，也反映中唐诗人对生活美学的追求。