二十四节气立秋诗句精选：古诗鉴赏与背景
当立秋的凉风悄然掠过庭前梧桐，古人以诗笔捕捉这一瞬的微妙变迁。作为夏秋之交的节气，立秋在诗文中既是物候更迭的刻度，亦承载着文人悯农、感时、思乡的复杂情愫。那些穿越千年的诗句，如金风玉露般澄澈，为我们揭开古人感知自然律动的诗意方式。
1、《立秋》
刘翰〔宋代〕
乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。
睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。
此诗以细腻笔触勾勒出立秋之夜的静谧画卷。首句"乳鸦啼散"暗喻夏日喧嚣退场，"玉屏空"营造出空间疏朗感。诗人通过触觉的"新凉"、听觉的"秋声"、视觉的"梧叶月明"，构建多维度感知体系。尤其"满阶梧叶"的意象，既符合"梧桐一叶落，天下尽知秋"的物候特征，又以落叶为媒介连接天人之感。刘翰将节气转换的抽象概念，转化为可感可知的艺术形象，体现了宋诗"以俗为雅"的审美追求。
2、《立秋日曲江忆元九》
白居易〔唐代〕
下马柳阴下，独饮堤水边。
因逢立秋日，每忆曲江湄。
城远舟航少，年深客思偏。
故人千万里，新雁两三声。
白乐天此作将节气与怀友之情巧妙融合。立秋作为时序节点，触发诗人对挚友元稹的深切思念。"城远舟航少"与"故人千万里"形成空间张力，"新雁两三声"则赋予节气以声音标识——南飞雁阵正是立秋典型物候。诗人独饮堤岸的孤寂身影，与天地寥廓形成强烈对比，使私人情感获得普遍意义。这种以节气为情感载体的写法，开创了"节令怀人"的抒情传统，后人多有效仿。
3、《立秋前一日览镜》
李益〔唐代〕
万事销身外，生涯在镜中。
惟将两鬓雪，明日对秋风。
李益以独特视角将立秋转化为生命沉思的契机。前两句通过"镜"的意象构建双重镜像：物理之镜映照白发，时间之镜折射人生。"两鬓雪"与"秋风"的并置，形成色彩与温度的强烈碰撞——秋风的肃杀更显鬓霜的刺目。诗人截取立秋前夜这一特殊时刻，将节气更替与生命衰老同步观照，赋予时间流逝以具象质感。这种将自然节气内在化为生命体验的写法，彰显了唐诗"即景会心"的哲学深度。
4、《立秋》
范成大〔宋代〕
三伏熏蒸四大愁，暑中方信此生浮。
岁华过半休惆怅，且对西风贺立秋。
范成大此诗展现了宋人面对节气的达观智慧。开篇极言酷暑煎熬，"四大愁"化用佛家"四大皆空"概念，将生理不适升华为存在之思。后两句笔锋陡转，以"贺"字颠覆传统悲秋模式，体现宋代理学"观物自得"的修养境界。诗人将立秋视为炎热终结的庆典，这种反向书写方式，既符合南方立秋后仍有"秋老虎"的气候特点，也反映了宋代文人"以理化情"的思想特征。
5、《立秋夕有怀梦得》
白居易〔唐代〕
露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。
一与故人别，再见新蝉鸣。
是夕凉飚至，闲斋秋思生。
微雨池塘见，好风襟袖清。
此诗构建了立秋之夜的立体感官空间。从"露簟"的触觉、"蝉鸣"的听觉到"微雨"的视觉，诗人充分调动感官体验来定义节气。"荻竹清"与"蒲葵轻"的物象选择，暗合《礼记·月令》"立秋之日，盛德在金"的记载，体现唐代文人对传统月令文化的承袭。尾联"好风襟袖清"以通感手法，将节气特征转化为身体记忆，这种私人化的节气体验书写，正是白诗"浅切"风格的精妙体现。