大雪节气诗句精选赏析
当大雪时节银装素裹，天地间仿佛铺开一卷素白长卷，古人以墨为雪，以心为炉，将凛冽寒潮化作笔底温润。这些诗句或写实景之壮阔，或抒胸臆之孤高，在冰封的节气里绽放出永恒的诗意光华。
1、《夜雪》
白居易〔唐代〕
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
白居易此作以四句白描构筑雪夜意境，衾枕之冷与窗户之明形成触觉与视觉的对照，末句"折竹声"更以听觉强化雪势之猛。诗人不直接摹写雪景，而是通过人体感知与环境反馈，展现大雪节气"积阴为雪"的特质。中唐时期的冬雪常造成竹木摧折，诗中折竹意象既符合自然规律，又暗含文人对于刚直品格的隐喻。这种以小见大的手法，正是白居易晚年诗风"言浅意深"的典型体现。
2、《江雪》
柳宗元〔唐代〕
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
永贞革新失败后，柳宗元被贬永州，此诗作于政治寒冬与自然严冬的双重夹击中。前两句以"千山""万径"的广角镜头展现绝对寂寥，后两句聚焦于蓑笠老翁的微观特写，形成强烈视觉张力。大雪节气在此不仅是时令背景，更成为诗人精神世界的物化象征——寒江独钓的孤绝姿态，恰是士大夫"穷且益坚"的节气写照。诗中"绝""灭""孤""独"四字，将水墨画般的意境推向哲学高度，开创了后世"荒寒美学"的范式。
3、《对雪》
高骈〔唐代〕
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。
晚唐名将高骈以武将身份写出如此纤巧诗篇，足见唐代文武交融的文化特质。"六出飞花"指雪花六瓣结晶，暗合《韩诗外传》"草木花多五出，雪花独六出"的科学观察。诗人用"青竹变琼枝"的渐变过程，展现大雪覆盖万物的动态美感。后两句突发奇想，将雪的净化功能升华为道德隐喻——"盖尽恶路岐"既是对雪后天地澄明的赞叹，亦寄托着对世道清平的期许。这种将自然现象人格化的写法，反映了唐人"天人感应"的宇宙观。
4、《十二月十五夜》
袁枚〔清代〕
沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
性灵派主将袁枚此诗，捕捉了大雪节气最富戏剧性的光影变幻。更鼓与人声的消退营造出深夜阒寂，而"吹灯"后的意外发现，恰是古人"减灯观雪"的生活智慧。月光与雪光交相辉映的"一天雪"，较之杜甫"窗含西岭千秋雪"更具瞬时性，体现了清代诗人对刹那美感的执着。诗中"沉沉""渐渐"的叠词运用，与末句豁然开朗的视觉冲击形成节奏对比，这种"欲扬先抑"的结构安排，暗合大雪节气阴至极而阳始生的物候特征。
5、《雪望》
洪升〔清代〕
寒色孤村暮，悲风四野闻。
溪深难受雪，山冻不流云。
鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。
野桥梅几树，并是白纷纷。
洪升作为戏曲家，其诗亦具舞台画面感。首联以"寒色""悲风"定调，中二联"溪深""山冻"的拟人化描写，将大雪封山的水土凝滞状态具象化。尾联突然转入特写镜头：野桥畔的梅花与飞雪浑然难辨，既是实景描摹，又暗含"梅雪争春"的典故意趣。全诗通过由远及近、由面到点的空间调度，展现大雪节气"江山一统白"的壮美景象。其中"难受雪""不流云"的炼字功力，可见浙派诗人"字字刻画"的创作主张。