大雪节气古诗大全精选
当北风卷地，琼芳碎坠，大雪节气裹着银装悄然而至。古人以诗为笔，在素白天地间勾勒出千般意境——或咏物言志，或围炉寄怀，字里行间凝结着对自然的敬畏与生命的沉思。这些诗篇如雪泥鸿爪，既记录着节气的物候密码，亦承载着文人墨客的风骨与温度。
1、《夜雪》
白居易〔唐代〕
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
白居易以简淡笔墨捕捉雪夜神韵，衾枕之"冷"与窗户之"明"形成触觉与视觉的双重感知，暗示雪落无声却势沉。末句"折竹声"尤为精妙，以竹枝不堪积雪的断裂声，反衬出夜雪的厚重与静谧。诗人未直接描写雪景，却通过身体感受与环境声响，将大雪节气的寒威与寂寥表现得淋漓尽致。此诗体现中唐文人"尚意"的创作倾向，以日常细节折射天地大观，正是白居易"通俗中见深致"的艺术特色。
2、《江雪》
柳宗元〔唐代〕
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
此诗作于柳宗元贬谪永州期间，堪称大雪节气最具哲思的写照。前两句以"千山""万径"的广角镜头，配合"绝""灭"的极端表述，构建出绝对的寂静与空无。后两句突然聚焦于寒江独钓的蓑笠翁，在黑白山水般的画面中，点染出一抹倔强的生命痕迹。诗人将自我投射于钓翁形象，以大雪的肃杀反衬孤高心志，暗含道家"独与天地精神往来"的意境。全诗二十字囊括宇宙苍茫与个体微茫的对话，是唐诗中"以少总多"的典范。
3、《对雪》
高骈〔唐代〕
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。
高骈此诗展现大雪节气特有的净化之美。首句"六出飞花"用雪花六瓣的特征代指雪本身，赋予其花开般的灵动。"青竹变琼枝"的意象转换，既写实又充满童话色彩，积雪覆盖使寻常翠竹化作玉树琼林。后两句陡然升华，诗人登高俯瞰，雪掩"恶路岐"的图景暗含对世间险恶的遮蔽与救赎。这种将自然现象道德化的写法，承袭了《诗经》比兴传统，也折射出晚唐文人面对乱世时，借自然寻求精神超脱的普遍心态。
4、《十二月十五夜》
袁枚〔清代〕
沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
袁枚以性灵派特有的敏锐捕捉雪夜刹那。更鼓与人声的消逝，构建出时间流动的纵深感；"吹灯"后的视觉反转，让月光与雪光交织的澄明世界豁然展开。末句"月照一天雪"如淡墨晕染，没有具体形状却充满空间张力，恰合大雪节气天地一白的特征。诗人摒弃传统咏雪的宏大叙事，转而经营微妙的心灵震颤，这种"独抒性灵"的创作理念，正是乾隆诗坛对复古风气的反拨。诗中"渐渐""吹灯"等口语化表达，亦见性灵派追求自然天趣的美学主张。
5、《雪中偶题》
郑燮〔清代〕
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
郑板桥此诗看似童谣般拙朴，实藏文人画意趣。数字的递进排列形成雪花飘落的节奏感，末句"飞入梅花都不见"堪称神来之笔——白雪与梅花的交融，既是色彩的消解，更是品格的升华。大雪节气中，梅雪争春本是传统题材，诗人却以白描手法突破陈规，在看似游戏的文字间，完成对"物我两忘"境界的追求。这种"删繁就简"的创作态度，与其"难得糊涂"的书法美学一脉相承，展现扬州八怪对正统文人画的革新精神。